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第73章 新浪潮电影（第3页）

这样我起码还能够拍摄几部小成本的电影。”

巴特想了想，最后还是拿出30万美元给莫里斯，反正他之前依靠莫里斯拍摄的那部电影就赚了100多万美元。

“这里是30万美元，你先拿着。

如果不够的话，再来找我。

不过可要说好了，你们拍摄的电影版权都要归我。

至于上映之后的分成，就跟上次和你拍摄的那部来计算吧。

我要70%的分红，剩下的你看着办。”

巴特将支票交给了莫里斯，并将其中关键的事情说清楚。

拿出这点钱来，对于他来说也不亏。

不要小看这30万美元，有了这笔钱，他们就可以拍摄10部以上的潮电影了。

拿到钱之后，莫里斯马上就乘坐飞机去欧洲。

他发现在旧大陆那边搞独力制作电影的人很多，许多志同道合的电影人都集中到了法国和英国。

他带着巴特提供的资金，来到这些国家，支持哪些年轻人自由的拍摄电影。

在很短的时间之内，潮电影出现了许多优秀的电影。

比如里维特拍摄的《巴黎属于我们》，戈达尔拍摄了《精疲力尽》，夏布罗尔拍摄了剧情片《表兄弟》。

在这期间，巴特还陆陆续续的提供着资金给莫里斯，同时，他也从这些电影中获得了荣誉和利润。

在巴特的影响下，潮电影越演越烈，更多的年轻电影人都投入到了这个大浪之中。

几年后，特吕弗的《四百击》在戛纳电影节上获大奖。

这批精力充沛的年轻导演被新闻记者们称之为“潮”

，他们的成果不断涌现。

数量如此众多的作品，其间的差异不言而喻。

然而，令人惊异的是，它们之间的叙事形式和电影风格如此类似，明显地形成一股潮运动。

这一切都是始于莫里斯的《小逃亡者》，每当别人说起潮电影运动时，都会提起他和这部电影。

以及巴特·卡朋特提供的拍摄资金。

艾力克斯本以为自己能逃过一劫，没想到的是，他最终还是被巴特拉过去谈心了。

欧美家庭就是这样子，对于性教育的重视，是很认真的，不像中国家庭那般无视。

挨了好长一段“谈心”

之后，巴特确认艾力克斯确实对这方面的东西了解了，他也就放心了。

看到巴特转移话题，不再谈性教育之后，艾力克斯心里大大的松了一口气。

饶是脸皮再厚的人，也忍受不了跟老爸谈这种尴尬的问题。

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