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盖里奇不得不叹服这个女孩对于开创先锋性的勇气。

但是并不只只是如此，如果所伊娃的先锋性让人惊艳万分，那么同时她的掌镜下，个别镜头细腻得简直让人叹为观止。

她完全把呼啸山庄拍成了一部强有力的女性视角作品。

在素材中，有一幕。

男主角与女主角在马场相遇，你会看到狂野的风吹拂着女主角的头发，混搅着身体的味道，还有原野的湿气和芳草的迷离。

男主角微微一低头，就闻到了女主角头发上的味道，他的一只手轻轻摩挲着女主身边那匹马的肚子。

两人之间，一句台词都没有，全靠肢体和眼神。

而此刻，狂乱的北风将女主角的长发扬起，竟是与马的鬃毛一同扬起，仿佛在风中融为一体。

一刹那间，万般情绪涌上了观众的心头。

这个画面，诗情画意到了极点。

仅仅一个画面直接把盖里奇看呆了！

盖里奇甚至认为自己近十年没见到过如此浪漫的镜头了！

当真是完美诠释了女性主义视角，当真是诠释了什么叫做细腻的感触。

这种镜头要是找一个别的来拍，那大部分一定是以对话为主，将镜头固定在男主女人公之间，来一段恰到好处的煽情。

但是伊娃打破了这种规格套路，删掉了所有台词，却构建出了一个新的世界，一个脱胎于原著世界，却又另一个满目疮痍的呼啸世界。

任何一个看过这个镜头的人都会感慨，这种镜头，男人拍不出来，只有女人可以。

男导演永远拍不出女导演拍的那种神经质又神秘敏感的东西。

譬如拍出奥斯卡最佳影片《钢琴课》的简·坎皮恩，上一次，还是在她的电影里闻到这种令人发指的细腻。

这样的《呼啸山庄》，几乎是打开了盖里奇的一扇新三观大门。

在一个很少叙述和对白的故事里，男女主角之前却连一句台词都吝啬给予，观众心里却满是那些阴郁的细雨、深深浅浅的泥泞、厚重的光线和尘埃。

环境各种恶劣，人物内心，狂乱难收。

裘德洛就站在盖里奇的旁边，他再度俯身在盖里奇的耳侧，“你有什么想法，大导演？”

这两个离婚男人仿佛有有着千言万语要诉说……盖里奇深叹一口气，“说实话，从风格来看，伊娃拍的这个版本还真是风格大变到肆无忌惮……”

然后他沉吟了一会，“但是从根基来看，她却没有改变故事的走向和人物的性格命运，还算是忠于原著的。”

裘德洛回答：“你说的这些是你们这些专业导演才能看透的，不过就我个人来看，这一版本的风格，确实是够狂野，我从未看过如此狂乱的《呼啸山庄》。”

盖里奇耸耸肩膀，“这个伊娃科迪可能上一部《谋-杀》被一些人讽刺江郎才尽，所以这次她重新回归了先锋性。”

裘德洛笑笑，“但是这种先锋性倒是和这部片子本身十分贴合，那种浓烈的荒芜感，粗粝人物感情，我倒是觉得她真的拍出了艾米丽勃朗特的那种荒原哥特风。”

但是，随后裘德洛疑惑地问道：“你好像对这个女孩特别关心？为什么？”