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第69章 夜探皇陵之惊影（第3页）

这皇陵的特点啊，更是有趣得很。

一般的皇陵都爱找个高处，高高在上地俯瞰众生，可北宋皇陵偏不，就喜欢在低地待着，背靠着水，脸朝着山，南高北低，整个一反向操作，在皇陵界那可是独一份的“叛逆”

。

再瞧瞧那陵园里的建筑，上宫可是主角儿，陵台就像个巨大的方形土帽子，稳稳地扣在那儿，神墙和角阙、神门把它围得严严实实，献殿着像个华丽的大舞台，好像随时准备上演一场祭祀大戏。

下宫呢，就像是上宫的小跟班，在西北边默默待着，住着守陵人，还存放着各种祭品，活脱脱一个后勤保障处。

这里面的等级制度那叫一个严格，帝陵就像皇宫里的皇帝，威风凛凛，后陵和陪葬墓只能乖乖跟在后面，石刻雕像的数量、大小都不敢僭越，就像臣子见了皇上，恭恭敬敬。

说到石刻，那可都是艺术珍品啊！

一尊尊石刻就像一个个鲜活的小生命，人物雕像仿佛在讲述着北宋的故事，动物和瑞兽像是在守护着这片地下世界，一个个雕刻得那叫一个精美，仿佛是能工巧匠们施了魔法，把石头都变活了。

为啥北宋皇陵这么独特呢？原来啊，那时候讲究“七月而葬”

，就像赶火车似的，时间紧巴巴的，所以规模就没法搞得太大。

而且啊，“五音姓利”

这风水学说盛行，赵姓属角音，对应的风水就得是东南仰高、西北低垂，巩义这地儿正好符合，就成了北宋皇陵的风水宝地啦！

在北宋巩义那片古老而神秘的土地上，北宋皇陵宛如一座沉睡千年的石刻艺术殿堂，静静诉说着往昔的辉煌。

且看那皇陵的石刻，题材简直如同一个热闹非凡的人间百态图。

动物们像是被施了魔法，从世间各处奔赴而来。

大象那庞大的身躯犹如一座移动的小山，方厚的体质，下部镂空的巧思，四条如巨柱般的腿稳稳地立着，长鼻优雅地垂地，双眼透着温和与灵动，背上的莲花座更添几分圣洁，仿佛是从遥远的佛国踱步而来的圣象。

骏马膘肥体壮，鬃毛随风轻扬，控马官身姿矫健，与马的组合好似正准备奔赴一场盛大的宫廷游行，每一个动作、每一处神态都凝固在这石刻之中，鲜活如生。

人物形象更是丰富多样，文臣们峨冠博带，手持笏板，面容和善儒雅，眼神里透着睿智与谦逊，仿佛正在朝堂之上侃侃而谈；武将们则身披铠甲，手握剑柄，身姿挺拔如松，那威严的神情仿佛能吓退千军万马，他们一柔一刚，恰是北宋抑武扬文官制序班的生动写照。

还有那远道而来的客使，他们面容各异，服饰奇特，有的高鼻深目，有的肤色黝黑，手捧着宝瓶、珊瑚、莲花盘等异域珍宝，像是刚刚踏上北宋的土地，带着远方的神秘与问候。

宫人们身姿婀娜，双肩瘦削，束发簪珥在风中轻轻摇曳，内侍们则体态微胖，神情拘谨，默默站在一旁，仿佛在静静等待主人的差遣。

这石刻的造型啊，写实得就像把真实的人和动物直接复制粘贴。

工匠们的巧手好似有灵，人物的五官精致入微，文臣脸上的皱纹、武将的虬髯根根分明，连服饰上的纹理都清晰可见，仿佛一阵风来就能吹动那轻薄的衣袂。

动物们也是如此，石狮威风凛凛，那霸气的站姿，项圈铁链精美绝伦，肌肉紧绷，似乎下一秒就要仰天长啸，扑向猎物。

说到雕刻技法，那更是巧夺天工。

线条在工匠的手中就像灵动的丝线，在石像上编织出美妙的画卷。

人物的衣纹如行云流水，发丝细密整齐，动物的毛发根根直立，鳞片闪闪发光，每一处线条都充满了韵律和节奏。

圆雕让这些石刻仿佛有了生命，能呼吸、能走动；浮雕和线刻则像是给它们穿上了华丽的装饰，让其更加耀眼夺目。

北宋皇陵的石刻风格，既传承了唐末五代的古朴遗风，又开启了宋代独有的细腻篇章。

它不像唐代石刻那般雄浑豪放、气势磅礴，而是宛如一位内敛的雅士，用含蓄的方式表达着深刻的情感和丰富的内涵。

这些石刻啊，可不仅仅是些石头雕像。

它们是艺术的瑰宝，在雕塑史上闪耀着独特的光芒。

每一尊石刻都是通往北宋时代的一扇窗，透过它们，可以看到那个时代的繁荣昌盛、礼仪制度、文化交融。

文臣武将的服饰与仪态诉说着北宋的官制与礼仪，客使的身影见证着民族融合与对外交流的盛景。

而且，它们的影响力如同涟漪一般，扩散到后世，明清两代的神道石刻都能看到它们的影子，仿佛在向它们致敬，传承着这份古老而珍贵的石刻艺术血脉。

向平抚摸着皇陵石碑碑刻记载，心潮澎湃。