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4上海建筑师（第1页）

林世恩学成回国后果然是在上海谋职。

上海，三十年代正是殖民文化最集中的地方。

资本原始积累的所有能量都在这个“东方冒险家的乐园”

里充分施放。

各个国家的探险家们也都愿意在这里发展他们的产业。

像美孚石油公司、汇丰银行、怡和洋行、英美烟草公司等等，都是外国资本家在上海创办的大公司。

这些公司的老板、董事长多是洋人，但主管和办事员却大半是懂外文的中国雇员。

这就给许多留学生就职的机会。

林世恩从爱丁堡大学获建筑学士后，由学校几位教授的介绍，自然进入了当时上海滩较大的设计机构公和洋行。

回国后的林世恩，好像一艘远洋客轮新换了舵盘。

以前他只是想象着在由水组成的世界中漫无目的地游走一番，并无明确的方向和目的。

而今从国外学成归来后，却在心底里悄悄埋下了一个宏愿：要将自己在国外学到的建筑知识，应用到中国的土地上。

他还在学校的时候，就记得罗伯特教授的一番高论：建筑师一辈子都是在与重力奋斗，企图在重力之下盖出一栋栋有着自己的呼吸、自己的内容、自己的故事的建筑，建筑师就是用自己盖出的建筑来阐明自己心中对这个世界的观点。

不同的建筑，讲述的就是不同的故事。

没有故事可讲的建筑，就是一个没有生命力的建筑。

教授的这番话，让他对建筑这个行业有了重新的认识，这也与他平时所思索的基本一致。

没有形式便没有内容，他这样想。

他一直认为就是英国建筑的奇特、挺拔，才生成了英国人优雅而又严肃的文化气质。

当然，世恩的性格决定了他不会一毕业便独树一帜地开办自己的事业，中国文化的熏陶使他从骨子里便通晓了韬光养晦的道理。

在当时，上海基本是外国人的势力范围，中国建筑师要在上海租界开设设计事务所，不知要遭到租界当局和外国洋行中西方建筑师的多少压制、刁难和歧视。

他只想先借公和洋行养好自己的羽毛。

公和洋行是一九一六年由原公共洋行的威尔逊和洛根组合的，以专做银行建筑设计起家。

先后设计了横滨正金银行、麦加利银行、有利银行以及汇丰银行等较大的建筑，在上海滩很有声望。

世恩在公司里虽然只能承接设计方案中的附设部分，但整体设计的构图和框架他也都能参加。

以他的博闻强记，几乎该公司的所有设计档案中的图表他都能记在脑子里。

当然，还有一个重要的原因使他愿意在公和洋行供职，那就是在曼彻斯特碰到的上海姑娘黄漪纹小姐。

漪纹的寓所与公和洋行相距不远，都在法租界。

但漪纹住的洋楼却要比世恩供职的洋行大许多。

那是一幢带花园的小洋楼。

楼房全部用花岗岩石砌成，愈往楼顶愈尖，在第四层的阁楼上，还顺着尖顶立起一块十字架，楼里的玻璃全是用有凸凹花纹镶成的彩色玻璃。

世恩第一次来这里就不喜欢这幢楼房。

这是典型的哥特式建筑，世恩告诉漪纹，哥特式建筑的特点就是神秘、古怪、充满着古堡的鬼魅气氛。

这与漪纹的气质不吻合。

但漪纹却告诉他，这是父亲特意为她建造的，有许多其他建筑里所没有的独特匠心在里面。

但她没有告诉世恩是那些匠心，而是让世恩今后自己去发现。

说起世恩和漪纹的重逢，还真充满了偶然性。

刚到上海时，世恩并不着急去找工作，他是想在上海的租界、外滩先把万国建筑慢慢欣赏一下，包括与漪纹联系他也不着急。

以他的性格，等职业安定下来，一切都还不晚。

他还没有决定是不是真的去联系那个已经在他心里扎根的漪纹小姐。

那一天，他正在法国租界的常德路上拍照几个公寓楼房，就在他的德国造的海鸥照相机的取景框里，意外发现一个身着白色衣裙的姑娘正在对他笑，他的心一动，手不由得颤抖了一下。